¿Por qué la elección?

El fenómeno literario que supuso la publicación de Buenos días, tristeza cuando su autora, la francesa Françoise Sagan (1935-2004), no alcanzaba aún los 20 años de edad, sin duda tuvo mucho que ver con el corsé de “niña terrible” que la industria le confeccionó y al cual ella se supo ajustar; mismo que, a su vez, influyó en el caótico desarrollo de su adultez, tal como sucedió con su querido amigo Truman Capote. Por lo demás, ambos encarnaron el advenimiento de una nueva literatura a mediados del siglo XX, pues sus narrativas se alejaban del modelo de los escritores bohemios y viriles de entreguerras y ponían en primer renglón otras sensibilidades –más cercanas a la experiencia femenina y a las disidencias de género– con novelas de iniciación de asombrosa factura e innegable atractivo para un público joven, en un tiempo en que “lo juvenil” se definía cada vez mejor como segmento del mercado.

Sagan nos ofrece, pues, la historia de Cécile, una adolescente ávida de goce e irresponsabilidad que comparte su vida con su padre, viudo cuarentón, acaudalado y mujeriego, principal referente del mundo adulto –o, en cualquier caso, el referente más atractivo– para esta joven, por oposición a las monjas del internado al que asistió y de Anne, su tutora tras la muerte de su madre, quien luego se enamora de su padre al punto de que éste, aventurero empedernido, se decide a casarse con ella.

La violenta reacción de Cécile ante el compromiso de su padre la lleva a actuar de manera errática entre la animadversión hacia Anne y una inusitada introspección sobre su propia feminidad: de pronto, la figura idealizada del padre se derrumba y aparece ante ella el rostro de una mujer honesta, delicada y valiente, dispuesta a hacerse vulnerable por amor; un rostro ante el cual Cécile no puede sentir más que una profunda empatía. Surge tarde una identificación con Anne, que riñe con el impulso de destruirla al cual cede a su pesar la joven, inaugurando al final la tristeza a la que alude el título.