¿Por qué la elección?

En el conjunto de obras que conforman el canon literario de las “robinsonadas” –en su mayoría historias sobre hombres (casi todos ciudadanos de imperios europeos) varados o recluidos en islas desiertas o semidesiertas, que dominan a la naturaleza (y, en ocasiones, a otros hombres) por virtud de su virilidad y su ingenio–, el Robinson de la escocesa Muriel Spark (1918-2006) destaca por ser el único escrito por una mujer –y con una mujer como protagonista– que se cita con frecuencia como referencia obligada de aquel subgénero en el que los únicos nombres inapelables son los de William Shakespeare, Daniel Defoe y Johann Wyss.

Autora de ficciones delirantes, intrincadas y de un sensible espesor metafísico, de brillantes tramas filosóficas con un misterioso atractivo para el gran público, el temprano éxito de Spark no logró, empero, que este libro tuviera en su momento la consideración de la que hoy goza como una especie de tesoro rescatado; por el contrario, durante mucho tiempo se le consideró como la más desconcertante y críptica, así como la más confusamente autobiográfica de sus novelas, pues en ella se lee el rastro de su corto y tortuoso matrimonio con el violento padre de su hijo.

January, la narradora, católica conversa y única mujer sobreviviente en un accidente aéreo, habita con otros dos pasajeros la isla de un misántropo llamado Robinson, cuya única compañía es un niño portugués más bien corto de luces. En su relato sobre los días que pasaron mientras esperaban su rescate, la mujer desmitifica con ironía y sensibilidad la entelequia del varón autosuficiente y, en su lugar, desnuda la precariedad moral y espiritual de aquellos hombres incapaces de cuidar nada (ni siquiera un huerto), su conducta destructiva y avasallante con el entorno y con los otros, y asimismo alumbra las situaciones que los hacen frágiles y vulnerables en su masculinidad, sobre todo con relación a ella misma, por cuanto esperan endilgarle el desvalimiento del que ellos precisamente hacen gala.